(女性越老越吃香的职业)(女性越老越吃香职业排行)

家庭伦理剧《熟年》开播大热，又是“老套路”，剧情中各种“鸡飞狗跳”的话题穿插，

中年家庭危机-离婚还是继续将就

婆婆儿媳矛盾-催生和被催生

初婚小夫妻矛盾-和稀泥的老公和买房的问题

女性职场困难-生育和大龄

家庭养老棘手-退休养妈还是送养老院

半路夫妻难点-男方去世后家产分割。

再加上宋丹丹、郝蕾、刘奕君等戏骨加入，单从这些，这部剧“戏剧化”的可看性是有的，

但似乎又只是平添了些恐婚恐生恐大龄的日常焦虑，没有新意。

直到剧中倪家二儿媳张春梅（郝蕾饰）和领导讨论杂志选题时说的一句话，上得厅堂下得厨房不应该再是完美女性的标准定义。

这剧才渐入佳境。

很巧，张春梅这个人物就是非常典型的“上得厅堂下得厨房”的女性形象，

连领导都直夸她就是“熟年女性”的成功标准，

被作为“标准”的她，不仅领导夸赞，还有平辈羡慕，小辈崇拜，

但很有趣的是，“标准”她本人，也并不认可这种单一定义。

都知道“知行合一”时人才会愉悦，当张春梅做和想并不一致时，“痛苦”就来了。

随着剧情的发展，张春梅必会出现对内（自我）和对外（外界）的抗争，自我的蜕变也随之慢慢出现了。

谁说熟年就是“张春梅”，可能成为“美春张”不是？

而事实上，女性的完美形象的确常常被定义为“上得厅堂下得厨房”。

对外既要外表美丽举止优雅，在职场厮杀对工作干得漂亮，

对内回到家照顾一家老小尊老爱幼，拼命解决家庭琐事。

而女性被这样大定义影响久远，导致不少人通常也认为这样才是女性本身的“天经地义”必经之路，

或是完美女性形象的终极目标，也不乏多数女性“逼”着自己靠近这种完美定义。

我们来看看张春梅这个“标准”。

“上得厅堂”，工作二十年，身为杂志社副主编的她，职场中沉稳干练。

不管是面对空降的年轻领导，还是主编职位竞争对手收买下属的“陷害”，

或者是因管理失误导致的领导责难，甚至最终“主编”位置被抢，

她内心纵是波澜起伏，不露声色的应对，有条不紊的处理。

“下得厨房”，除了大包大揽家务活以外，家里一家老小她都事无巨细一手管控，

“大”到安排倪家每月一次雷打不动的全家家宴，

“小”到送运动手表给丈夫来监控他的心跳和睡眠，

甚至是丈夫被其学生造谣诬陷而错失奖项，春梅都可以找到造谣者去理论解决。

还有帮助侄儿媳妇完成广告任务，出资赞助侄儿买房，以及离婚后坚定要对婆婆赡养。

许许多多大小事情，她常伴左右如影随形操碎了心。

工作也好家庭也罢，哪怕是自己崩溃，都会保持精致妆容去面对。

这样的春梅，丝毫挑不出什么“毛病”，简直是360度无死角的“完美”，

以至于在倪伟强提出离婚时，网友们打抱不平，

这样的老婆，倪伟强都要提离婚，“天煞”的啊！

全网开始同情春梅的“遭遇”。

但正如剧中心理咨询师对倪伟强所说，好媳妇好儿媳，好妈妈好领导，这都是社会属性。

真正的春梅呢？

抛开这些社会属性，这些是她想做的吗？

也许是，但也未必。

毕竟在她与领导讨论关于女性主题的选题时，

她也并不认同完美女性“上得厅堂下得厨房”的框框，而是应该是有着自身的“不同”和“新”。

而仅透过“社会属性”看张春梅，她身上具备传统审美的女性淳朴特质，

包容、奉献、隐忍、优雅、内敛且冷静，

但实则这又是被一地鸡毛的现实生活磨平棱角的“平静火山”，

加上整个倪家都是她来扛事，即便有压抑也是无渠道宣泄的。

郝蕾在接受采访时提到，导演告诉她人物年纪和她相仿，她直言太有共鸣。

郝蕾充分发挥岁月沉淀的阅历将这个人物的矛盾点诠释得很好。

看似“完美”，又刀枪不入，实则她过得别扭又窝火，忍气又吞声，人前光鲜人后沉默。

精致妆容的背后，看不见的是身上背负的太多社会属性，“我”自己早就被淹没其中，

更谈何欣赏自己？

一直到丈夫倪伟强提出离婚，控诉她所有的爱都只是“控制欲”，

儿子歇斯底里的吵着要退学远离她的管控，以及面对主编职位的被抢甚至裁员危机，

这下，彻底撕开了她美好的“社会属性”。

婚姻、家庭和工作都深陷泥潭，她在痛苦里挣扎了许久。

张春梅前半程以“惨淡”收场。

但别慌啊，俗话说，福祸总是相倚的，“离婚”也许会成为她的出路。

她慢慢开始尝试放下以前她认为非常在意的人和事，观念逐步转变，连装扮也随之改变，

开始觉察到曾经认为很重要的事情其实越来越不重要。

当她对妹妹倪伟贞说出，我开始寻找我自己吧。

意味着此时她就开始“涅槃重生”了。

只是，很可惜，

她的“重生”，恐怕最终还是跳脱不出固有家庭剧女性好形象“深明大义，贤良淑德”。

因为剧情安排上，春梅失去双亲，她有她执意的家庭眷念。

加上婆婆待她如亲生，婆婆那盘肉沫豆腐也是她对妈妈一直的念想，是情感的纽带。

以至于在处理家庭关系上，她会比其他人付出更多精力，甚至连离婚她都大包揽要求赡养婆婆。

尽管如此，还是希望自打走出民政局那一刻的张春梅，放下那些沉重又世俗甚至还有自己拷上的枷锁，

能走一走《爱情神话》里格洛瑞亚（倪虹洁饰）的那条路，

“老公失踪有钱有闲，

吃喝玩乐样样通，

对于生活恣意挥霍”，

自己为自己自由一把。

如果“张春梅们”承认自己在某个时刻做不到，撑不动，我不行，我不想，

允许自己接纳自己的“无理取闹”，抛开那些大女主女强人大管家的头衔，

放下按部就班关心和付出，该谁谁，她会有多爽？

去你的老公，怕老公睡客厅感冒，关心过了！你骑着你心爱的小摩托去全世界骑行吧，懒得追着问了！

去你的儿子，儿子要退学怕他没前途，劝过了！你去搞你的音乐吧，18岁了自己的人生自己负责！

去你的主编位置，发光20年都不给个“正”！真没劲，老娘辞职了！

谁都想做洒脱不羁野猫一般的“格洛瑞亚”，而不是大家眼中的完美标准但实则累瘫了的“张春梅”吧？

不过，承认了，还真的挺难的，否则邵艺辉导演《爱情神话》那部属于中年人的故事就没有“神话”二字。

这么多年，家庭伦理剧里的女性角色们，尽管都一直不懈努力地平衡家庭和职场，

但多年主角们都在雷同的一地鸡毛剧情中打转转，重复着“老套路”，

这大概也是折射现实生活女性们一直无法破局的困顿。

但是自始至终有一点，

不论你是职场高手还是家庭美妇，不论你头发是红色还是黑色，

不论你瘦得像纸片人还是膀大腰圆，也不管你是究竟几许芳龄，

你的样子就是独一无二，你不应该被定义，活出自己就好，也不需要管精彩与否，该躺平时就躺平。

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