张译,不愧是口碑和收视的保障。
开年大剧《狂飙》强势破圈,被称为年度“剧王”。
不到几个月《他是谁》上线,连夺9个榜单第一,首播4集就成收视冠军。
可万万没想到的是,冲着张译去看《他是谁》,却被女三号刑警顾开岩(许芳铱 饰)吸引了目光。
原因很简单,顾开岩是近几年影视剧中,为数不多的被平视的女性。
01
女性可以冷静智慧
在男性为主的刑侦局里,顾开岩的戏份非常少。
但每一场都非常有看点。
顾开岩一出场,就身穿制服向父亲顾卫东汇报工作。
没有任何亲密客套、笑脸撒娇。
如果不是卫国平(张译 饰)在旁边憋笑调侃,观众根本不会察觉到他们是父女。
这也反映出顾开岩的工作态度:
公私分明,冷静理智,不会让个人情感凌驾在工作之上。
这种素质对刑警工作来说非常重要。
这一点在卫国平抓到犯罪嫌疑人薛家键时,体现的尤为明显。
卫国平先入为主,认为薛家键就是碎尸案的凶手,主张抢占先机,强势逼问薛家键让其自乱阵脚。
顾开岩则不认同卫国平的审讯方式。
作为预审科的专业执法人员、主审官,顾开岩有一套自己的审讯理念。
她主张循序渐进,让薛家键主动说出更多的证据。
和卫国平因为如何审讯发生冲突后,也能据理力争拿回主动权。
事实证明,顾开岩的主张是对的。
她意识到嫌疑人很可能已经想好对策,来应对警方的审问。
所以采用声东击西的方式,打乱嫌疑人思路。
看似不温不火,但所有问题都在挑战嫌疑人的心理防线。
在顾开岩的心理压迫下,嫌疑人根本猜不透警方到底掌握了多少证据,底牌是什么。
神情紧张,马上绷不住要松口。
但卫国平坐不住了,他太急于求成,直接将“人骨”的线索抛出,打乱了审问节奏。
嫌疑人长舒一口气,马上意识到警方最大的牌就是“人骨”。
一场审问下来,观众意识到这个男主不一样。
《他是谁》打破了主角必须完美,配角必须降智的传统套路。
卫国平冲动冒进、陷入主观臆断,干扰了顾开岩的工作。
而女性,可以是冷静克制,客观公正的。
她不会根据主观判断去选择性地寻找证据,对某个人进行有罪定论。
顾开岩身上还有独属于女刑警的洞察。
她了解到薛家键不是碎尸案的真凶,案发当晚他在性侵一名女性。
询问被性侵女士时,她温暖体贴。
她理解女性受害者不愿报警的心理,也会尊重女孩的隐私。
《他是谁》真的做到了平视女性,塑造了一位理智专业、沉稳细腻的女刑警,打破了以往刑侦剧中女性多为“傻白甜”的套路。
而这种“正常”的女性角色,在近几年的影视剧中,却非常少见。
02
被凝视的女性角色
今年最出圈的女性角色,《狂飙》中的“大嫂”当仁不让。
精致的妆容、丰腴的身材,举手投足之间韵味十足。
内娱缺“恶女”,高叶的“大嫂”有效填补了这一空缺。
但很可惜,“大嫂”的形象被阉割,成了成功男人背后的女人。
观众记住的,还是“大嫂”的性感、美艳、泼辣。
这些词汇组合在一起,拼凑出一个充满“性张力”的女性。
这也折射出,内娱影视剧的女性角色塑造,依旧没有摆脱男性凝视。
在人物塑造过程中,人们往往会忽视女性是有自主意识的独立个体,采用男性角度看待女性。
最明显的,就是女性形象。
所谓成功女人,和美丽是绑定的,她必须精致到头发丝。
剧情更是打着“大女主”旗号,行“娇妻”之实。
去年热播的《梦华录》,剧集定位是女性互助、冲破礼教。
但实际内容却包含“贱籍鄙视链”、“贞洁崇拜”、“顾赵氏”。
一边要自立,一边要男主拯救;一边强调不以色侍人,一边又给权贵唱歌跳舞,还吐槽一句“贩夫走卒不配”。
其它以“女性”为主要刻画对象的大热剧集更是如此。
女主角出身低微,但一路疯狂高走,通过自己的努力逆袭成为一方大佬。
但你会发现,整个过程中和男人有着分不开的关系。
《那年花开月正圆》中,明明讲的是陕西女首富创业的故事。
剧情却围绕情情爱爱展开,最终成了“一个女人和五个男人”的情感纠葛。
《锦绣未央》中,女主本来是个杀伐果断、隐忍腹黑的人,剧集中却成了傻白甜。
如果没有男主每次救她于危难,估计早就领盒饭了。
《我的前半生》中,好不容易出现一个唐晶。
剧集设定却成了她职场上取得的成就,全都离不开男主的悉心教导。
讽刺的是,男主最终移情别恋了更具“女人味”的罗子君。
这是在说女强人活该失去爱情吗?
近些年的影视作品,古装剧、现代剧、偶像剧、职场剧、仙侠剧,最后都会拍成爱情剧。
女性在剧中没有成长,都在靠男人达成各项愿望。
这种剧情传递出的价值观令人害怕,仿佛评价一个女性成功的标准,就是有多少男人喜欢她,以及喜欢她的男人有多么的优秀。
03
让女性回归正常
我们并不是没有正常的女性角色,但太少了。
这也是为什么《他是谁》中的顾开岩,仅凭寥寥几场戏就被大家喜欢的原因。
我们需要的,是正视女性角色,真实反映女性的困境,也如实传递女性的闪光点。
比如《大宋少年志》的赵简。
她不贬低自己的女儿身,也不把自己当男人看。
她想的是,身为女子也能按照自己的想法过活,也能建功立业、兴国安邦。
比如《琅琊榜之风起长林》的林奚。
她对男主说,“我的心会永远等着你,但我的脚步不会因为等你而停留”。
她爱男主,但她不会为了男主放弃自己长久以来的追求。
再比如《山海情》中的水花。
她是被生活拍打在底层的女性,面临家境贫困、包办婚姻等诸多磨难。
父亲为了一口井一头驴的彩礼,就把她许给了没见过面的男人。
婚后丈夫又受伤瘫痪在床。
但水花却在逆境中迸发出顽强的生命力。
七天七夜,四百多公里,用板车拉着老公和孩子,奔向新生活。
这些女性,才是内娱影视剧中真正跳脱凝视,有独立人格的女性。
那些靠工业糖精和程式化爽感堆砌起来的“大女主”,剧集播完热度散去之后,又有几个人能记住?
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